刚从2025银河科幻大会回来，脑子还是嗡嗡的。别的分会场聊星际航行、聊AI觉醒，我蹲的这场——“文明互鉴：科幻翻译出版”，那叫一个唇枪舌剑，干货和火花齐飞。说真的，以前觉得翻译就是把A语言变成B语言，听完这帮中外大佬“吵架”，我才发现，这里头的门道深了去了。

1. “翻译就是背叛？” 日本大佬一开口就扔了个炸弹

论坛一上来就搞事情，直接抛出终极问题：翻译到底是当原文的“舔狗”，还是大胆的“再创作”？

《三体》的日文版译者大森望老师，挺实在一人，上来就引用了意大利那句老话“翻译即背叛”。他说他翻《三体》的时候，一边对着中文原文，一边还得参考英译本找感觉，最后琢磨出个日文味儿来。“这个过程本身就是在创造，是给原文续命呢！百分百忠实？不存在的，译者最大的本事是找到那个最传神的‘意’。”

但旁边的立原透耶教授就不太同意，她态度特严谨，说自个儿从来没想过“再创作”这回事，目标就是尽可能贴着原文走，连字里行间那些没说出来的意思，都想给抠出来翻过去，尽量不掺和个人色彩。

最绝的是韩国的资深译者金伊莎，她给出了一个“看菜下饭”的答案，特别接地气。她说这得看翻的是啥，比如她翻译《牡丹亭》那种古典的，就得加一堆注释，译文比原文还长；但翻科幻小说，重心就得放在“本地化”上，想着怎么让韩国科幻迷有共鸣。“从这个角度看，不‘再创作’还真不行。” 这么一说，感觉译者像个厨子，得根据不同客人的口味调整配方。

2. 聊嗨了：全世界的女科幻作家，原来都面临“破圈”难题

没想到，话题自然而然就拐到了女性科幻作家上，几位嘉宾都特别有话说。

韩国出版社的主编崔智夤透露，他们2025年正憋个大招，要推女性主题的科幻作品集。她提到2016年之后韩国社会对女性议题关注度飙升，这事儿也算顺应潮流，而且女作家们写的东西确实牛，值得被更多人看到。

金伊莎老师则直接点出了一个“信息差”：韩国读者大部分就知道个刘慈欣，她虽然翻译过《春天来临的方式》这类作品，但中国优秀的科幻女作家在韩国还是“小透明”，急需通过短篇小说集这种形式，让读者见识到她们的厉害。

大森望老师接着来了个日韩中三国对比，挺有意思的。他说日本女性科幻作家一直挺小众，韩国这几年已经冲出来一大批有影响力的，中国也有不少狠角色。他们还试水过出版韩国女作家的选集，结果日本读者反响意外地好。“这说明啥？专门为女科幻作家搞出版，这条路绝对走得通，而且很有必要。”

3. 中国科幻咋出海？光有好故事还不够，得会“吆喝”

说到咱中国科幻怎么闯荡英语世界，那更是实战经验分享会。

版权界的黄家坤老师抛出一个灵魂拷问：“酒香也怕巷子深啊，怎么才能让外国读者看见咱们的好作家？”

国际版权代理人乔·卢斯比太太太同意了，她说任何一本书都需要一个“头号粉丝”（倡导者），译者、编辑、销售必须得拧成一股绳，《三体》的成功就是教科书级别的例子。她还回忆20年前引进《狼图腾》的往事，说那时候就铁了心要找能代表中国的故事，现在全世界对中国越来越好奇，正是好时机。

大森望又拿《三体》举例子，说它在日本爆火之前，日本读者对中国科幻是打问号的。《三体》一来，直接破壁，不仅带火了韩松等一批作家，更让日本读者明白，中国科幻不是只有《三体》一种样子，类型丰富着呢。

崔主编分享了个特别生动的案例，说明星波老师的作品在韩国很受欢迎。他们明年要推她的新书，计划搞好几场预热活动，预期销量不错。她还透露了个小秘诀：之前推广别的小说时，他们甚至会把紫菜包饭、炒年糕这些韩国小吃写进宣传文案里，就为了拉近和本地读者的距离，真是用心了。

最后，还有个彩蛋：

聊到AI，60多岁的大森望老师心态超年轻，说AI是他的好帮手，能提高效率。而黄家坤老师最后那句“出版是遗憾的艺术，但酒好不怕巷子深”，算是给整场讨论画上了一个充满希望的句号。

总结下来就是，这场会听下来就一个感觉：科幻翻译，远不止是文字的转换，更是文化、市场、甚至时代情绪的碰撞。路还长，但前景，是真的一片星辰大海。